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动画制作建构一种所想象的美丽空间

发布时间:2017-11-21 17:47:06 文章来源:动画制作

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  一、虚拟时空折射社会真实《千与千寻》这部动画作品对于动画的研究者以及热爱者来说,可谓耳熟能详。在许多动画赏析的教材中,我们常常看得到关于《千与千寻》的解读。然而关于其文化的寓意以及所标榜的“都市”特质,却鲜有问津了。在《千与千寻》营造的虚拟氛围中,现代城市的面目清晰地呈现出来。
《千与千寻》大胆地运用现代都市背景,营造了一个外表荒诞而内核真实的城市——油屋。里面的角色代表着当下都市人的不同侧面。他们或许集中地体现在一个人身上,或许是许多人心底的折射。在宫崎骏以往的影片中,情景设置只为了一个目的——动画制作建构一种作者所想象的美丽空间,大多是森林深处等自然景观,例如风之谷中的森林,普拉达的自然景观,龙猫居住的大树和乡村美景等。《千与千寻》有着绚丽的色彩和华丽的影像,在人和神灵相互排斥、相互抵制又相互影响的假想城市中,却隐藏着每一个人心底的意识。《千与千寻》中的城市,虽然无法辨别具体是哪一个地理上的城市,但是同时也无法掩盖其对现实社会都市的映射。洗浴、金钱、机械式的工作……《千与千寻》以现代城市为内部模板,外部模板则选用了古代的日本建筑——被安排在一个日本古时期的澡堂内。一方面借此场景表现日本民族传统文化,本土观念更易回归,另一方面,场景本身有其寓意,千寻在这个场景中成长与磨炼,不仅是对人身体的洗礼,更重要的是对人类灵魂的洗礼。
故事映射的现代都市是通过人物与职业符号来表现的。油屋是一个温泉大浴场,鱼龙混杂,与以娱乐为目的的夜总会如出一辙。那条进入仙界时的小吃街道,美食让人丧失了理智。汤婆婆是个职业经理人,极有经营天赋,她的“企业”就是在日本某城市的遗址上建立的油屋——某个超豪华的洗浴中心,象征着物欲横流的现代城市。油屋供神仙们玩乐,赚神仙的钱。千寻则一改动画片的惯常角色——完美而漂亮的女主角,只是个平凡的十岁小姑娘,某次随父母乔迁他乡,自然面临转校生的烦恼。爸爸驾驶豪华的奥迪车,与妈妈闲聊迁往新城区的生活。普通人的城市生活流淌着自然清新的色彩。而通过隧道之后,笔锋转向了物欲横流的大城市。作者以颇为夸张但是极为犀利的笔触,以及生动逼真的细节展现着这个都市的性格,解析这个都市里的人物的心理,剖析这个社会被“神隐”的一面。
油屋中的角色都隐喻着人们心底的某一种情感。以“无面人”这个角色为例,无面人也是一个很特别的角色,象征了城市人普遍具有的空虚与寂寞,然而却保留了对于纯真的需求,这是一种人类最原始的本能。后来,这种本能却演变成一种欲望,在复杂的城市人际关系中,渐渐演变为一种占有欲,并且是建立在金钱基础上的欲望,象征着人类世界正是由于拜金主义变得不可理喻;金钱似乎使无面人不再孤单,然而通过吞噬他人,膨胀的不单是他的身体,随之而来的还有他的空虚与寂寞。这种无时无刻的寂寞使他难以承受,现代都市人也正经历着这样的孤单,以及被城市化所异化的悲凉。到最后,无面人最渴求的仍然是千寻的纯真,一种不能通过金钱来建立的关系。无面人是不懂与他人沟通的人,只是利用金钱支配别人,最终只能被金钱和它所带来的空虚所淹没。
宫崎骏说,每个人心中都有一个“无面人”,按捺不住的寂寞以及对于金钱的盲目崇拜是现代人的普遍遭遇。其实,故事中的每一个角色,无论是无面的神灵还是幽怨的生灵,抑或是贪婪的蛤蟆或是猪,都折射着现实城市中一类人的形象,在《千与千寻》中,战争被隐喻成心灵的磨难,自然被纯真所替换,电影里那些远去了的风景是宫崎骏在向自我的田园回归中的一丝惆怅,象征着一种对于过往生活的淡淡的追忆和怀念。


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